在第八届中国电影新电力论坛上，年轻的电影工作者谈到了这一点 -
“从生活到观众”（促进文化信心和自我完善）
太阳 - 人生的记者Ren Shanshan Meng Haiying
主要阅读
在第八届中国电影新电力论坛上，电影中近50名年轻电影工作者谈论电影创作和行业发展。通过观察和思考年轻的电影制作孩子，我们看到中国电影将继续探索并朝着“新鲜”，技术应用，市场扩展等方面的探索和迈向“新鲜”。
自今年年初以来，从“ Nezha：Nezha：The Devil Child firging Sea”到“ Nanjing Photo Studio”和“ Langlang Mountain的Light Monsters”的接力赛中发行了许多精彩电影。许多敏锐的创作者伊蒂特（Isit）继续陷入创造性的界限，并表现出对年轻电影制作儿童市场的创造力和影响力。
8月23日，将近50名年轻电影工人收集红色在第八届中国电影新电力论坛举行，在吉林省长春市举行。他们专注于“从生活中，向观众融合看电影和观众”，结合自己的创造观点，并深入探索如何将丰富的创意技能与人们的时代和需求相结合，以及如何创造更好地赞美时代精神并表达人们的声音。
从新的角度与新观众交谈
站在世界电影诞生到-130年代的周年纪念日与中国电影诞辰1220周年之间的时间和空间的交汇处，从恶意概念到技术应用，从海外扩展传播市场，中国电影的所有方面都朝着“新”发展。首先，这是创意思维的更新。
“历史活动通常被误解为'琥珀的琥珀色'。但是，真正的好作品对反映过去的被动不满意，而是积极地回顾历史之光，并在当代受众的认知范围内燃烧了一种新的理解和思考。“年轻的编剧Xu Xu Yang介绍了“ Nanjing Photo Studio”正在寻找历史记忆的回声和现实世界的回声，从将叙事的角度从故事的角度到典型创造到叙事的角度来创造。
“历史活动不仅告诉人们'过去发生的事情''，而且还指导人们思考'我们来自哪里，我们是谁和'我们要去的地方'。
除了意识形态理解的“新”，叙事观点的“新”以及表达的“新”之外，更新创造性思维还具有捕捉故事并观察生活中真相的能力。
电影“恶意”的创作来自现实生活。电影导演莱·穆库恩（Lai Mukuan）说，该团队反复考虑了他们的创作中的“类型升级”建议。他觉得“唯一依靠前一个行为这种类型的邪恶之处不再满足当前受众的情感和需求。内部角色和主题应被传达给真正有力的，并且应创造有时代和情感的角色。”
“之前”和Rush的Pakiramdam之间的对话来自观众的变化。参与者认为，Z世代是一代人，它非常依赖互联网，社交媒体和智能设备。正是在创作者和观众之间的“共同创造”时期。移动智能网络使观众的评论更加舒适，而AI的编辑和技术是“所有创建者”。
“这些年轻听众的主题变得更加强大，他们不接受屈尊或故意的依赖。”导演兼编剧东·伦尼安（Dong Runnian比专业创作者的想象力。深入渗透到肥沃的生活之地的最深处，泰昂有机会维持我们的听众。携带
注意流动，但情绪仍然存在
直到2024年12月，我国家的短视频用户数量达到了10.4亿，使用率为93.8％。观众如何习惯于接受电影的漫长叙述更好？
面对观众对“酷”和“强大情节”的要求，这部电影如何保持自己的独特表达和美丽？年轻的电影制片人认为“注意力在流动，但情绪仍然存在”。
“电影是一个中等时间的中等时间。当你讲一个故事时，开始通常是90分钟。简短的视频通常以几秒钟的速度计算出来，片刻之后，观众会得到不同的情绪。但是这种情绪就会迅速而快。它只会在内心深处感到，但是它在下一秒钟内被思想杀死了。”G当前的观众，电影不必“更快”，而是谁能“理解人们的心”。
“内兹：恶魔的孩子的问题”摧毁了国内动画电影和票房声誉的“天花板”。 “兰兰山的小怪物”再次引起了传统二维动画的关注。唐诗歌和传统渴望触发了“三万英里的昌扬”……看着“新的场景”在国内动画中出现的“新场景”，我们可以发现，动画的创造深入探讨了伟大的传统文化和东方美学的丰富矿山，这与文化文化的日益增长的冲突相符。
“从艺术品的设计到角色表演，然后在最终的渲染和综合中，每个生产链接都侧重于吸收古老的美丽，空间和歌曲绘画的精美刷子。我们的目标是用东方美学的血液进行每个屏幕流动框架。” Huan。” Huan。G Heyu和他的同事们教授了动画电影的“彩绘皮肤”章节“来自中国工作室：Lan Ruo Temple的奇怪故事”。他认为，对视觉呈现的追求与中国历史和文化以及本地知识产权的情感共鸣和珍视。
“无论算法多么先进，都不会计算人类的精神，无论模型多么准确，它都不会反映人类情感的温柔。我们的灵感最终来自Ng我们的脚下的真实土地。
在论坛上，电影制片人说，一个充满兴奋的故事应该在生活中增长，我们必须回到电影创作的来源，从故事，角色，事实和感人的地方开始。
技术服务于创作并扩大电影的表达空间
还没有在流媒体平台上发射“ Nezha：魔鬼儿童的战斗海”，这引发了一个“寻宝热”系列。这部电影的许多细节都是由观众划定的，被认为反映了国内动画甚至国内电影的工业化水平。
“创造的困难不仅在于射击的数量，而且还取决于如何使团队分散在31个城市和138个像一个人一样吸引Ng的公司。”我们的解决方案是“标准化”，并带有“连续指导”。” Shi Chaoqun的简介，“ Nezha：Nezha：Nezha：The Devil Child of Sea的视觉效果主管”。
从拍摄，制作到交付和视觉表演，电影工作者反复讨论电影不仅是光和阴影的艺术，而且是技术的结晶。诸如人工智能，虚拟拍摄，虚拟现实和云合作等概念，以及更成熟的数字视觉效果，高格式成像技术等。技术正在深层改变逻辑和电影创作方法s。
“我们这一代电影制片人站在巨人的肩膀上，肩膀肩负着迈进过去和未来的巨大责任。技术浪潮急忙，但Notwe将彼此失去新力量的来源。” Yang Zi说。
中央宣传部电影局副主任毛尤在讲话中说，无休止的生命和一代人的能力是世代相传的，是中国电影未来的最稳定的基础。 “我希望每个人都可以成为拥抱新观众并加深未来的创造力；一种拥抱技术变化并探索未知领域的新力量；在激烈的竞争中保持文化的新力量；一种解决当前主要困难并实现电影中强大国家梦想的新力量。”
电影的活力总是在新鲜的血液中。该行业的未来总是在儿童塔加拉尔河的肩膀上。中国电影大力发展的新力量值得希望！
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